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El músico y el miedo a ser juzgado durante una actuación

Los hábitos de la memoria

Roberta Gennuso

Classical Guitarist
11th January 2021

Ser músico requiere una constante exposición a la crítica y al juicio, ya que una buena actuación es el objetivo de todos nuestros esfuerzos. Por eso, el miedo a los pensamientos de otras personas suele dar lugar a decisiones no intencionadas, como en el caso de elegir jugar de memoria o no.

La decisión perdida

Cada músico memoriza una pieza musical en diferentes momentos y de diferentes maneras, hay quienes encuentran el proceso de memorización simplemente espontáneo, quienes tienen que dedicarle una estresante fase de estudio, hasta algunos casos en los que la memoria es el verdadero elemento de inseguridad. Sin embargo, a la luz de esto, estoy bastante seguro de que la mayoría de los que sienten que tienen esta debilidad se imponen la obligación de jugar a partir de la memoria sin considerar siquiera la alternativa. Sí, es cierto, no es un tema común, no se habla mucho de ello y tal vez nunca lo suficiente, pero es importante sentirse libre de estas convenciones, especialmente cuando sólo son contraproducentes. No sentirse seguro de que uno se sabe la pieza de memoria puede llevar fácilmente, durante la actuación, a momentos desagradables de inestabilidad y distracción hasta el punto de no poder terminar la pieza.


Audiencia e influencia cultural

El público no está interesado en escuchar una actuación de memoria (o al menos no debería...) sino en disfrutar de una experiencia única. Piensa que el espectador está ahí para escuchar música y nada más importa, podría ir a dar un paseo, leer un libro, ver una película y en cambio está ahí para escuchar un concierto en presencia y, ojo, no para ver la grabación de un CD donde todo se reproduce lo más perfectamente posible.


Sentir el deber de jugar de memoria es un concepto grabado en nuestra cultura y tiene una clara raíz histórica. Durante el siglo XIX el virtuoso pianista Franz Liszt contribuyó de manera significativa al cambio en la concepción de la interpretación, no sólo fue el primero en dar un concierto entero como un solo músico, sino que también contribuyó a la difusión de la idea de que el músico realiza una hazaña excepcional -como el periódico americano New York Times describió una de sus actuaciones en 1878- al tocar unos 90 minutos de música de memoria. Sin embargo, tocar de memoria no es necesariamente una garantía de mejor música, y nadie debe sentirse culpable de tocar conciertos por la lectura.


Lectura durante una actuación: cómo prepararse

Ahora que hemos roto este tabú, aquí hay algunos consejos prácticos.


En primer lugar, debe colocar el atril lo más discretamente posible para no privar al público del placer de verle tocar.


No estudien de memoria y actúen leyendo, pero si deciden leer, lean siempre.


También podrías tratar de leer sólo unos pocos puntos y no toda la pieza, en cuyo caso haz marcas de color obvias en la partitura para que el ojo caiga en el lugar correcto en el momento justo.


Si quieres leer un trozo de varias páginas, tendrás que encontrar los momentos adecuados que te den tiempo a pasar la página, o hacer impresiones más pequeñas, recortarlas y hacer el mejor uso de la costosa cinta adhesiva.


Finalmente, recuerda poner las páginas en orden antes de empezar!


Lo que cuenta es la musica

Ser un artista significa dedicar la vida a la realización y a compartir la belleza inherente al arte, pero esto debe hacerse de la manera más auténtica, sin poner límites ni asustarse por temores como el de exponerse.


Recuerda que el único público capaz de juzgar con dureza es el de tu cabeza, para el resto lo único que importa es sólo y exclusivamente la música.


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