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Ich traf Caravaggio

Der Traum und die Leidenschaft für den Künstler

Angelo Avanzato

Artista
2nd January 2021

Ich traf Michelangelo Merisi, bekannt als Caravaggio, vor zehn Jahren in Rom. Um die Wahrheit zu sagen, wir haben uns bei anderen Gelegenheiten getroffen, in Syrakus und Messina, aber ich hatte keine Gelegenheit, ihn näher kennen zu lernen, außer durch Bücher über Kunstgeschichte. Damals bot sich mir die Chance meines Lebens und ich wollte sie nicht verpassen.

Die Begegnung mit Caravaggio

Ich sah ihn anlässlich der großen Ausstellung, in Dunkelheit gehüllt, in den Scuderie del Quirinale, abseits sitzend, während er die Menge beobachtete, die sich drängte, um seine Werke zu bewundern. Ich nahm das bisschen Mut zusammen, das ich hatte - sein schlechter Ruf eilt ihm voraus - und näherte mich dieser geheimnisvollen Person, ich deutete einen Gruß an, aber er antwortete nicht, er ließ mich mit seinem Blick erstarren. Die Höflichkeitsfloskeln wie lieber Herr usw. habe ich übersprungen (es war nicht angebracht). (dies war nicht der Fall). Es erschien mir seltsam, dass ein so großer Künstler nicht in der Menge war, um seine großartigen Werke direkt zu erklären und nicht durch die Kritiker oder seine Verleumder, und ich fragte ihn, warum. Sobald ich das Wort ''Kritiker'' sagte, begann er zu zappeln und zu wackeln (ich erfuhr, dass er nicht zur Eröffnung erschienen war, um ihnen nicht zu begegnen), holte Luft und nannte sie Scharlatane, Taugenichtse, die nichts von Kunst verstünden. Sie hatten alles und das Gegenteil über meine Werke gesagt, sehr phantasievolle Dinge, absurde Interpretationen, mal komisch, mal sogar lustig, und dann gaben sie vor, mehr zu wissen als ich selbst. Sie loben diesen Baglione, der unfähig ist zu malen, der sich durch Empfehlungen durchgesetzt hat, seine Leinwände.... Ich habe genug Prüfungen durchgemacht und das reicht. Sie haben mich sogar - zu Unrecht - beschuldigt, ein Degenerierter zu sein. Er warf mir ein paar Blicke zu und fügte, scheinbar seine Fassung wiedererlangend, hinzu, dass er Kämpfe vermeiden wolle, bei denen die Gefahr bestünde, dass seine Werke aufgrund seiner Wut beschädigt würden. Vielleicht, so dachte ich, wäre es besser für ihn, wenn er sich still in eine Ecke zurückziehen würde. Ich verabschiedete mich mit einem schüchternen Bis später, aber ich sah in seinem Gesicht, wie schon zuvor, nicht den Hauch einer Antwort. Ich bot ihm an, ihn am Ende des Besuchs wieder zu treffen, aber ich sah ihn nicht wieder, vielleicht war er auf seinen üblichen Drink mit Freunden in irgendeiner Trattoria in Trastevere ausgegangen.


Ich begann den Besuch mit dem Gewinnen der Liebe. Ich konnte von weitem, im Dunkel des Raumes, einen lebhaften und frechen Jungen sehen, wie ein Putto, mit Flügeln und Pfeilen, der die Zuschauer mit Häme und fast amüsiert ansah, müde davon, in dieser unbequemen Position zu sein, nackt mit gespreizten Beinen, mit seinem Geschlecht in voller Sicht, aber es war ihm nicht so wichtig, es schien, dass er jeden Moment aus diesem kostbaren Rahmen springen würde, sich über dieses Publikum lustig machend, wie er war, nackt und aufreizend. Ich dachte: Das ist Caravaggio. Das Wunder fand wirklich statt: zuerst kam der nackte Putto aus der Leinwand unter der Menge wohlmeinender Menschen hervor, dann waren der Junge mit dem Obstkorb, die Betrüger mit ihren manipulierten Karten, das diebische und lügende Zigeunermädchen, die Musiker, die ihre Instrumente stimmten, Bacchus beim Entkleiden, und dann die Prostituierten, Annuccia mit den roten Haaren, die schöne Phyllis und andere bereit, den Abend zu beleben, alles schien lebendig zu werden. In der Mitte des Raumes ein mit Blumen geschmückter Tisch, der Lautenspieler, der Korb mit den Früchten in der Waage, die Körbe der beiden Emmaus-Mahlzeiten, die Früchte des Bacchus, die Krüge mit Wein und zwischen Musik und Tanz warteten sie auf die Ankunft des Kardinals del Monte und seiner illustren Gäste, zum Aperitif. Der Kardinal kam an, offensichtlich zu spät, und begann die Party, und es war eine Party. Doch wie eine störende Erscheinung stand der kranke kleine Junge regungslos daneben. Ich fühlte mich wie in einem Theater oder am Set von Satyricon von Federico Fellini oder noch besser in einem Film von Pierpaolo Pasolini, Ausschnitte aus Filmen und Romanen, Das Dekameron, Die Blume aus Tausendundeiner Nacht, Teorema, Ragazzi di vita. Die träumerische und oneirische Atmosphäre hielt nur kurz an, die Kerzen verblassten langsam, die Geräusche wurden zu den Klängen kämpfender Schwerter, die Lieder wurden zu den Schreien von Goliath, den Schreien von Holofernes und vor allem den Schreien von Ranuccio, wie bei einer Beerdigung, wenn das Grab versiegelt wird, und dann wird alles zu Dunkelheit und Tod.


Innen Caravaggio

Ich begann, teils zum Spaß und teils als Herausforderung, mit dem Gemälde L'Amore vincitore, aber dann kamen Il Bacco, I Bari, La Buona Ventura, Riposo durante la fuga in Egitto usw., fast der Chronologie von Caravaggios Werken folgend. Zehn Jahre später finde ich mich mit etwa fünfunddreißig Werken im Originalformat wieder. Ich sagte mir, warum sollte ich mir Caravaggios Werke ansehen und nicht malen? So wollte ich Caravaggios Werk nicht als einfacher Betrachter betreten, sondern versuchen, die tiefe Widersprüchlichkeit der menschlichen Seele kennenzulernen, dieses so aktuellen Künstlers, der den Mut hatte, den allgemeinen Sinn für Schönheit herauszufordern und seine ausmenschlichem Elend bestehende Welt darzustellen, die durch die Malerei zum Bild Gottes wird.


Caravaggio und die Welt des Unsichtbaren

Die Erlösung des Unsichtbaren. Die Unsichtbaren erlangen die Würde des Menschen, nie in der Geschichte hätte man über sie gesprochen, wenn nicht mit Verachtung, aber dank des Genies dieses Mannes sind sie ewig geworden. Caravaggio ist ein Skandal, er ist ein Mann, der sich immer wieder aufs Spielsetzt, der seine Ideen konsequent verfolgt und seine Zeitgenossen mit dieser Malerei herausfordert, die so ungeheuer real ist, nicht stereotyp, die aus lebendigen Menschen besteht, die ums Überleben kämpfen, die zwischen Leben und Tod schweben. Es sind nicht die Figuren, die das Bild verlassen, wie in einem Traum, sondern wir werden in die Leinwand projiziert und werden Teil von ihr. Caravaggio scheint zu sagen das bin ich und das ist meine Welt. Er ist kein starker Mann, er ist geflohen, er hat um Gnade gefleht, er hat Schutz gesucht, um seinem Todesurteil zu entgehen. Er wollte leben und seinem Schicksal entkommen, tief reumütig. Ich sehe den Mann aller Zeiten, der versucht, aufzustehen und seine Geister zu bekämpfen, der mit seinem Gewissen ringt, das zwischen Erde und Himmel schwebt.


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